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Entre 1974 y 1976, mi abuelo, como masajista del Club Deportivo Toluca, viajó a Nueva York para un partido amistoso. Un día previo al encuentro, le dio hambre y decidió salir a comprar su cena. Pidió pollo para llevar y se perdió en Harlem. Su historia y su muerte quedaría sellada por “Angel of Harlem” de U2: hay ciudades que nos pertenecen por ser ajenas.
David Bowie tomó un ukulele y, basado en un código Morse, inventó, junto con Iggy Pop, “Lust for Life” dedicada a las drogas, stripteases y el amor como el equivalente a la hipnosis de las gallinas. La película “Trainspotting” la retomaría años después para lanzar: ¿Y las razones? No hay razones.
“¡Musha ring um a do um a da!” (El whiskey me hizo tonto), canta a cada momento el bandolero traicionado por esa mujer que el diablo poseyó y lo llevó a la cárcel. Es la historia de “Whiskey in the Jar” una vieja canción irlandesa del siglo 17 que llegaría a Metallica y sublimaría la orgía de héroes y villanos que somos.
A principios de la década de los setenta eran días complicados para el rock, que se enfocaba al progresivo, la psicodelia y el glam. El virtuosismo de las grandes bandas no era apto para todos los oídos: muchos querían la crudeza y del rock and roll. Así llegó “Roxette” de Dr. Feelgood, una banda del llamado pub rock en Londres. Solo rock…
Hay una sola canción que emociona a Frank Booth, vendedor de drogas, psicótico, abusador sexual, secuestrador y adicto a un gas desconocido; es “In Dreams” de Roy Orbison, que se volvió protagonista de “Blue Velvet”, la película de 1986 de David Lynch. Los sueños como extraños trucos mentales de amor y perversión.
A esa trilogía de melodías con Duran Duran, Simon Le Bon les llama sus “canciones fantasma” por estar dedicadas a la fragilidad de la pérdida de uno de sus mejores amigos. Una de ellas es “Ordinary World”, de una belleza única que no es casual: lo ordinario implica a veces lo más sobresaliente.
La idea original era realizar un homenaje a Frank Sinatra, la canción se llamaba precisamente “Sinatra” y había fragmentos de ella sin lograr un todo. Cuando el cineasta Wim Wenders le pidió a U2 una canción, se convirtió en “Stay (Faraway, So Close!)” que describe el sacrificio de los ángeles para ser humanos.
Basada en los disturbios de Los Ángeles de 1992, Leonard Cohen escribió “The Future”: con un ritmo pop y coros gospel, el canadiense ofrece su visión del apocalipsis disfrazado de elegancia elemental.
Dave Gahan se despertó esposado y con cargos de posesión de drogas. Fue ingresado a una clínica de desintoxicación. Cuando salió, Depeche Mode comenzo a trabajar en un nuevo álbum en los estudios Electric Lady: “Sister of Night” fue la primera canción en grabarse con Dave quien, por su debilidad, podía apenas cantar.
El 16 de junio de 1965, Bob Dylan se sentía frustrado: su carrera se alejaba del folk y se acercaba eléctricamente al sonido del rock, además la canción que tenía en mente simplemente no quedaba lista. Su nombre era “Like a Rolling Stone”. La verdad lanza sus juicios y a veces llega en forma de sarcasmo.